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March 07 十分钟营救十分钟营救是最传统的好莱坞剧作技巧之一，是双线并行蒙太奇的一种，它的实现依靠剪辑的节奏、情绪的连贯性。这是由大卫•格里菲斯——那个创建了电影艺术的家伙发明的。它最早出现于那部从艺术的角度上来讲，绝对要列入伟大电影的行列的《一个国家的诞生》（1915年）。《一个国家的诞生》的意识形态是有争议的，并不代表当今社会的公习良俗和一般道德，是种族主义的，褒扬三k党的，贬低黑色人种的。在这里拿它作引证，是单纯从技术要素的分析出发，并不代表笔者苟同于这部影片的倾向。《一个国家的诞生》在2000年左右诸多世纪百大伟大电影的评选中，一般可以排名在十到二十名。虽然这部片子的倾向并不代表主流，并不健康，但是在某种意义上来说，在这部电影之后，电影艺术诞生了，成为了一门独立于文学、戏剧或者绘画之外的艺术。因为格里菲斯在这部电影里开创了很多电影技巧，其中，最重要的，影响最深远的，就是这个十分钟营救。
卡梅隆医生被联军士兵抓起来是整个电影的高潮部分的开始。卡梅隆医生被捕，在黑人士兵的押解下，在城镇里穿过，被自己的儿子本杰明看到，本杰明匆忙转身而走。在这一段落的情节中，只有这一个本杰明的镜头。在路上，医生被自己家的黑奴救起。小斯杜门为了救医生，打死了一个黑人士兵。然后医生、医生的妻子和女儿玛格丽特还有小斯杜门一块儿乘马车向城市外逃去。这一切都被爱丽丝，也就是杜斯门的女儿，也就是小杜斯门的妹妹，也就是玛格丽特的小姨子看到了眼里。她惊慌失措，回到家中，去等父亲回家，希望可以向做政客的父亲寻求帮助。与此同时，新贵政府的政客和社会名流们正在聚会，新晋明星政客——混血儿林奇，是聚会的中心和焦点。
到这里，讲述的线索有三条，a，卡梅隆医生一家逃亡郊外；b，爱丽丝在家焦急等待，政客林奇的酒会；c，本杰明看到事情不好，匆忙而走。
影片向前推动，医生的马车在郊外的一个坡路上坏掉。一行人弃车步行，逃向一间小木屋。这间小木屋里住着两个南方军老兵。医生一家人在那里落下了脚。爱丽丝在家里等不来父亲，心急如焚，去新政府的公所寻求帮助，遇到了正在开party的林奇。林奇对爱丽丝早有歹意，把爱丽丝扣押并向她求婚。与此同时，黑人士兵在城镇的街道上欺侮白人百姓。
情节至此，a线的医生来到小屋，b线，公所里的爱丽丝被缚。
接下来的情节是高潮之前，对最后的冲突的最后的铺垫。在c线上，两个三k党的人骑在马上，其中一个人手里高举正在冒烟的十字架（不知道这是什么讲究，宗教真的是很麻烦的事情）。b线上，林奇向爱丽丝逼婚，爱丽丝被锁在房间里，逃脱不掉。
c线上一队三k党的人出现在画面里。b线上林奇开始对爱丽丝进行肢体威胁。
c线上三k党整队。这组镜头出现一个本杰明扬鞭立马的特写。紧接着，有一队三k党汇合进入队伍。高举十字架的那两个人正在赶路，遇到了一队三k党。那队三k党跟着那两个人开始策马飞奔。B线上，爱丽丝在林奇的粗暴纠缠下昏倒。爱丽丝的父亲斯杜门正巧来找林奇。林奇马上把爱丽丝藏了起来，再又出去迎斯杜门，和他坐下来谈事情。
C线，三k党部众召集齐备。B线，林奇对杜斯门说，我想要娶一个白人女人。杜斯门拍拍林奇的肩膀，表示赞同。
C线，三k部众杨帆杀向城镇。A线，小木屋里医生一家惊魂未定，几个路过的黑人士兵发现了医生乘坐的那辆马车的残骸。b线，疯狂的黑人军人们正在为非作歹。林奇对斯杜门说，我要娶的那个女人是你的女儿。斯杜门听了一万个不同意。爱丽丝向窗外求救，打破了内室的玻璃，窗外亲近白人的黑人看到爱丽丝，转身骑马而走。斯杜门在外厅听到了爱丽丝的呼喊，欲与林奇搏斗，被守卫的黑人士兵拿住。
A线，郊外小屋遭到了那队发现马车残骸的黑人士兵的攻击。屋中的人拒绝交出医生，进行还击，射杀了一些敌人。
十分钟营救从上面的这段片长里就已经展开。可以认定，高潮部分是从医生被捕开始直至“营救成功”。在这整个营救的过程里，影片的节奏适终紧凑，并且有张有弛。说到张驰有度，让我来打个比方，这样好理解一点儿——b线的爱丽丝被林奇逼婚，对这条线，伟大的格里菲斯是怎么把握的呢。
在这条线上，出现了很多不同的人物动作，比如爱丽丝被林奇摇晃、推搡，爱丽丝绝望地砸门，爱丽丝把窗户打破，向外大呼救命，爱丽丝昏倒等等，但是人物的动作组织得都很有序。爱丽丝几次痛苦呼喊，绝望地求救，但是每次之后，都会出现缓解她受压迫状态的动作，比如，林奇不再用肢体威压爱丽丝了，而是很得意地吩咐佣人去准备点儿香槟，比如爱丽丝在崩溃的边缘，林奇马上得手的时候，老斯杜门来了，林奇不得不停下对爱丽丝的蹂躏。
每每林奇要得手，情势危急到千钧一发了，如果想要让片子的节奏紧凑，就在这个危机没有得到解决之前，把叙事视角切换到c线去，让观众心里为爱丽丝担心的同时，来看三k党的集结和进攻。如果想要让片子的节奏慢一点儿（出现这种情况，往往是因为这个时候片子的节奏已经很快，气氛已经很紧张了，再保持这样的节奏和气氛，观众就要过度惊吓和疲劳了，必须舒缓一下），那就让爱丽丝的这一个危机解决之后，再把视角跳转到c线去。张弛有度的节奏是任何一个影片必须有的，以平行蒙太奇为基础的十分钟营救所以成了一个后来人屡试不爽的经典模型，不但因为双线叙事的丰满优于单线叙事的单薄，而且，它通过对两线之间衔接点的控制，来达到对节奏和情绪的把握和渲染。
接下来继续看片子的情节，c线，三k党的大部队在马上飞驰，冲向城市。B线，爱丽丝被林奇的佣人用绳子捆了起来。在白人居民的家中，平民们惊恐万分，大街上支持三k党的白人在被黑人士兵殴打和虐待。
C线，三k党的大部队开向城市，进而到了城市边缘，进而到了城镇的街道上。B线，林奇的士兵把老斯杜门按在凳子上。老斯杜门绝望的望着女儿被扣押的房间的门。站在一边的林奇突然听到了城市街道上传来的枪战声。
这个时候，b线和c线就交织到了一起，影片的高潮点，也就是戏剧冲突最有力的情节点，就在于此。
Bc线，城市之中，三k党和黑人士兵们进行巷战，相互射击。A线，郊外小屋的战斗也升级了，更多的黑人士兵保围小屋，小屋里的人从窗户里向外射击，希望敌人不要接近小屋。
Bc线，林奇冲出屋子，来到街上，指挥士兵们反击三k党的进攻。A线，三k党一小队人马来到小屋外，看到了小屋的战斗场面。屋外的士兵袭击了那一小队三k党。但是有两个人骑着马成功逃跑了。
Bc线，城市里三k党开始冲锋，军队的队形和组织被冲散了。公所里，爱丽丝受到了林奇的胁迫。林奇要挟持爱丽丝逃跑。一队三k党杀到公所门外。正欲出门逃跑的林奇被冲进门的三k党制服。爱丽丝获救。从小屋逃生出来的那两个三k党骑马来到公所，进到屋中，对本杰明说了小屋的危急。本杰明火速率队冲出公所，上马向小屋赶去。
自此，影片的第一个高潮情节点结束，接下来的是另一个十分钟营救，是c线和a线的双向蒙太奇。C线和a线的双向蒙太奇，已经在爱丽丝获救一段中，铺垫得很到位了，情绪和气氛都已经出来了。当本杰明率队奔向小屋的时候，再进行的双线对切，便是异常精彩，让人叫绝的了。
A线，小屋情势危急，士兵们攻到屋门外，开始从窗户里往里伸脑袋，屋中的妇孺也手拿棍棒奋起反抗。
C线，三k党众部拼命骑马。
A线，小屋的外屋失守。医生一家退入里屋。一个南方老士兵留在外屋赤手空拳与黑人军队搏斗，保护着里屋的门，但是被杀。同时小屋的后门也被士兵们攻击。
C线，三k党的人在拼命骑马。
A线，后门马上就要失守。小杜斯门在用身体顶门。门已经被几个黑人士兵推开了很多。玛格丽特用酒瓶打击想从门缝里挤进来的黑人士兵的脑袋，但是被抓伤。前门的老士兵也体力虚脱了，顶不住门了。医生的小儿子只有几岁，开始哇哇大哭。屋中的人马上就要倒下失守了。医生做好了在黑人士兵冲进屋子的那一刻，杀死自己的女儿的打算（可能是因为贞操的问题，那是19世纪呢）。
大全景，三k党的马队冲到了小屋外。A、c线合而为一，三k党在最后时刻冲入小屋，杀死了所有的黑人士兵，救下了医生一家。
第二个十分钟营救比第一个更出色，更有效果。第二个营救的铺垫，是用一个紧张激烈的高潮情节点进行的。它的节奏和气氛都很抓人。更重要的是双向蒙太奇，对a线医生一家关乎生死的那一时间点的建构非常漂亮。双向对切给观众一个感觉，三k党要是再晚一秒钟赶到，医生一家就要被杀死了。
从此之后，无数电影——在世界范围内来看也是如此——在结尾的时候，都要套用这样的结构。男主角要和反面一号单打独斗大干一场，赤手空拳或者枪林弹雨，非要争出个你死我活来不可。但是另外一边儿呢，女主角，被绑在一个定时炸弹边上，还有2分钟就爆炸了。于是，男主角在和反面一号的打斗中吃了亏，马上要被对方掐死的时候，镜头就会切换到女主角痛苦的表情，定时炸弹爆炸时间剩余时间的特写。男主角在和反面一号的打斗中占了便宜，打了对方一脸血，趁坏蛋眼睛还花着的时候，好歹站在他对面儿喘口气。这个时候，镜头也会切换到那颗定时炸弹的剩余时间的特写的。为什么呢，原因都要从格里菲斯那里找。 |
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